《相爱十年吻戏》剧情简介
哼，暂时放过他一马。大宝哼了声，他脸上的表情就好像已经决斗胜利了，踩着人家的脸说话似的，也不知道这算不算是阿Q精神的一种。陈真对于大宝这种故作姿态，已经接近麻木了，反正这贱货就算吃了...可惜，大宝闪烁之后地位置就不太对了，就算阿德向这边移动十码，其距离也是远远不够的。但是这回，当大宝冷静下来之后，闪烁的方向自然就是阿德的方向。直接就让追着自己地盗贼...
就立刻变成巨熊形态。然后向陈真的方向冲了过来，瞬间就脱离了忘我的纠缠。所到这里必须要提一下。德鲁伊的变形法术，是可以立即清除身上所有的限制移动效果的，不论是被冻住、缠住，还是被...
《相爱十年吻戏》相关评论
鼠巴士
抱着超低的期待（几乎是做好了申请工伤的心理准备）走进影院，看完反而觉得还过得去，相爱十年吻戏可能我没怎么看过这种类型的东西。虽然很喜欢照片里的章若楠，可是很明显她这个僵硬的脸不太适合大银幕，演技也还不到家；相比之下许光汉表演虽然OK但脸上肌肉线条过分明显还是看得出那种三十出头特有的沧桑感。
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尽管没能在时空穿越的理念上有所突破，也未跳出《相爱十年吻戏》创立的未来子女拯救过去父母进而改变未来的框架范式，但作为爆米花电影，在极客风光剑、机甲战士、战斗穿梭机等视效方面的表现很是令人过瘾。
飞过世间的无常
故事的问题核心在于，“只是一个相爱十年吻戏？至于吗？” 事实上，家庭关系中偷换概念、以大掩小的霸权行为确实不在少数，父权制习惯于定义女性身份、女性义务、女性劳动准则甚至生存时间，似乎足够细化就足够容易掌控。然而家庭的行为却不断泛化，变成了伪道德感的附庸。在女性世界中，家庭是大事，个人是小事，鲜明的等级制度将女人与家庭二元对立，很显然，当“她”想出走时，对抗的远不止一个男人，是整个家庭、家族、社群、社会的大他者。事件发生后，丈夫的身份可以完全置身事外对妻子讲道理，以惺惺作态的理性为自己占据道德的制高点，谈论伪事实，重新掌控话语规则的主导地位，婚姻对这位丈夫来说始终是政治性的战场。让我们再回到这个问题，一个相爱十年吻戏至于吗？那不是相爱十年吻戏，是人类自我允许生成的罪恶，是一方轻而易举抬手却压倒一切生存平等的五指山
飞行普甸
80—90年代的水下恐惧题材电影都和生物有关，鲨鱼、鳄鱼、巨型乌贼，庞大强壮而且神出鬼没。而本片的水下恐惧来源则是被淹没的鬼屋，更准确的说，相爱十年吻戏是被封印的祭祀丧尸，有超自然力量，可以摄人心魄，邪气有余，但视觉冲击力差了许多。如果导演可以将丧尸与生物结合，创造血盆大口的人形邪典生物，那该多牛逼啊，可惜。值得称道的是，导演应该做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功课，灵异逻辑很清晰：挪开耶稣像(第一道封印被解除)→幻象出现(僵尸开始有意识)→女主见血(相当于盗墓小说中的见阳起尸)→僵尸复活→耶稣像的双眼睁开，入口变成墙(第二道封印开启)。所以本片其实是拥有陵墓逻辑的盗墓片，水元素除了增加窒息恐惧与幽闭恐惧之外，没有起到太大的作用，等于说是将庞大，黑暗，深邃的湖底隐去，在水下拍地上的事，这简直是舍近求远的愚蠢。
